Hace pocas horas he recibido una carta dirigida al Consejo Nacional de Cinematografía de parte de los trabajadores del cine y la televisión de Guayaquil. Resalto Guayaquil ya que en esta carta que contiene 13 puntos el principal reclamo que se ha generado es el hecho de que el Concurso Nacional de Proyectos únicamente ha sido convocado en la ciudad de Quito, además de señalar algunos temas que recomiendan que la Ley de Cine debe contemplar.
Cada uno de los puntos tiene gran validez pero sobretodo me referiré al modo en que el CNC ha comunicado y publicado las bases para los diversos concursos disponibles: casi nulo, where to buy cheap propecia ya que se han limitado a ciertos círculos o a un sencillo y posiblemente casi desconocido blog.
A continuación he reproducido la carta, la cual tiene nombres y apellidos, para que se enteren que es lo que se pide a esta nueva institución.
Guayaquil, 20 de Octubre del 2007,
LOS CINEASTAS Y TELEASTAS DE GUAYAQUIL, que suscribimos el presente documento, nos dirigimos al Consejo Nacional de Cinematografía para manifestarle:
1. Ha causado una gran preocupación entre los trabajadores del cine y la TV de Guayaquil, el hecho de que el Consejo Nacional de Cinematografía, haya realizado la convocatoria al Concurso nacional de proyectos, únicamente en la ciudad de Quito, creemos que esta irregular e involuntaria situación es producto de las limitaciones logísticas y económicas de esta nueva institución, pero estamos a tiempo de subsanar esta injusta pero remediable circunstancia, pues se ha comprobado que los mecanismos que se utilizaron para hacer circular la información fracasaron por restringirse a círculos de interés muy limitados y en algunos casos ajenos al trabajo cinematográfico. En consecuencia, exigimos el estricto cumplimiento de la Ley de fomento del Cine Nacional haciendo una inmediata y amplia convocatoria a través de los medios de comunicación nacionales y locales estableciendo nuevos plazos, para evitar interpretaciones que tengan un matiz discriminatorio.
2. Es necesario que el Consejo Nacional de Cinematografía, no reproduzca las viejas prácticas centralistas y discriminatorias que caracterizaron a instituciones de Gobiernos anteriores, se deberían buscar los mecanismos para descentralizar la gestión, distribuyendo equitativamente los kamagra jelly recursos hacia las diferentes regiones del país en busca de justicia y transparencia. En las actuales circunstancias, no existe ningún tipo de información del trabajo y actividades del Consejo Nacional de Cinematografía en la ciudad de Guayaquil, nos preguntamos: Cuál sera la situación en las demás provincias del país?
3. Solicitamos al Consejo Nacional de Cinematografía, iniciar una campaña entre los cineastas ecuatorianos, ante el público en general y ante los medios de comunicación, con el objetivo de crear espacios de debate de leyes y reglamentos que complementen la Ley de fomento al Cine Nacional, por considerar que, si bien puede ser considerada como un logro para los cineastas ecuatorianos, estamos en la obligación de ampliar su ámbito y alcances hasta equipararla con las leyes de Protección a la Producción Nacional y Leyes que establecen y norman las cuotas de pantalla tanto para el cine como para la Televisión, y que rigen en la mayoría de países del continente. Para buscar consensos al interior de la Asamblea Nacional Constituyente que nos lleven a ubicar a este componente fundamental de la cultura nacional en el lugar que le corresponde mediante una verdadera Ley Nacional de Cine, aprovechando la presencia de una compañera cineasta en el seno de la Asamblea.
4. Como política cultural de Estado se debe establecer la obligatoriedad de distribución y programación de las películas y producciones nacionales en todos los circuitos comerciales y alternativos de cine y en todos los canales de televisión del país, poniendo especial énfasis en las producciones independientes y alternativas de relevante calidad artística y cultural.
5. Por consiguiente es indispensable legislar y reglamentar la relación entre los entes involucrados en la actividad de producción, realización, distribución, exhibición y difusión de obras cinematográficas en el Ecuador, haciendo que estas normas sean parte de la visión de el Estado inclusivo y soberano al que todos aspiramos.
6. Buy Levitra Aunque muchos cinéfilos extremistas, que no tienen el trabajo cinematográfico como oficio y forma de vida, lo nieguen por su falta de experiencia y porque no alimentan a su familia con esta profesión, las empresas latinoamericanas dedicadas a la publicidad y producción de television han sido el principal motor de la cinematografía del continente, porque los cineastas ante las condiciones del medio tenían que buscar alternativas de sobrevivencia. En el Ecuador son muy escasos los cineastas que viven exclusivamente de hacer obras cinematográficas, la gran mayoría deben realizar trabajos publicitarios y producción de televisión para poder financiar su trabajo en el cine, por esta razón en la mayoría de países de América Latina, los institutos nacionales de Cinematografía, han trabajado para que se establezcan regulaciones estrictas (prohibiendo indefinidamente), la pauta de publicidad producida en el exterior en los canales de televisión nacionales, como mecanismo para fortalecer la producción nacional y a las empresas locales. Estableciendo por Ley la obligatoriedad, tanto a los canales de televisión, como a las Agencias de Publicidad a pautar únicamente amoxicillin buy publicidad producida con talento nacional de pantalla y por equipos de producción nacionales. Así, las empresas que deseen pautar publicidad producida en el exterior deberán pagar un impuesto al Consejo Nacional de Cinematografía, equivalente al 200% del avalúo del comercial pautado, como establecen las leyes de Perú, Colombia, Chile, Argentina, etc… En el Ecuador, el 80% de los 90 millones de dólares que se invirtieron en la producción de publicidad en el año 2006 (habría que consultar las cifras de los últimos 20 años) fueron sacados del país para producir en el exterior, por los ejecutivos canadian cialis y dueños de las agencias de publicidad (en su mayoría extranjeros, que no tienen el más mínimo compromiso con el país y que discriminan a los productores nacionales, siendo víctimas de xenophobia en nuestro propio país). Sería un lamentable error desconocer esta realidad y ser excluyentes y asumir la posición más cómoda de nombrarse cineastas químicamente puros y meter la cabeza en el oyo como la avestruz y no asumir esta responsabilidad. Si analizamos detenidamente las causas del estancamiento de la producción cinematográfica en el país, el principal factor es el económico, Podemos imaginar el nivel de producción que se podría generar, con una inyección económica de esta naturaleza a las empresas nacionales?
7. Nuestro país no puede seguir siendo tierra de nadie, debemos enfrentar los desafíos que nos ha impuesto la historia, no puede ser que el Concejo Nacional de Cinematografía se limite al rol de juez y repartidor del fondo de fomento de la cinematografía, debe jugar un papel protagónico y abrir los espacios de discusión de nuestra cultura, para el establecimiento de una verdadera política de Estado con respecto al cine. Entonces, empezemos estableciendo reglas para quienes han hecho fortunas con el usufructo de las frecuencias que son patrimonio soberano de los ecuatorianos. Es fundamental establecer cuotas de pantalla para el cine y la televisión nacionales.
8. PLanteamos la necesidad de regular estrictamente el tiempo de programación en los Canales de Televisión para que en un lapso de 5 años, se promueva un proceso de transición de la programación de producción extranjera, a programación nacional; comenzando con un 20% de producción local hasta revertir las cifras y llegar al 60% de producción nacional, calificando esta programación para evitar que se manipulen cifras y nuestra television sea invadida por programas de concursos, tolk shows y espacios de baja factura bajo la etiqueta de producción nacional. cialis online Como sucede en la mayoría de países de América Latina. No es un atentado contra la libertad de expresion ni de selección de lo que nuestro público quiere ver, es precisamente lo contrario, ofrecerle a nuestra cultura la posibilidad de crecer a través de una oferta profesional de espacios en los que pueda identificarse y mirarse con dignidad, por encima de intereses que los determinan como masas consumidoras.
9. En lo referente al cine sugerimos se estudie establecer la obligatoriedad de programar espacios para el cine nacional que deben ir de un 10% a un 20% dependiendo de la cantidad de salas que tenga el complejo cinematográfico.
10. Solicitar al Congreso y al Gobierno Nacional la creación de un impuesto del 3 % de la recaudación que por concepto de difusión deberán pagar los distribuidores de películas extranjeras al Instituto de Cinematografía del Ecuador, para fomento de la producción nacional. Como sucede en todos los países de América Latina. Cada vez que una persona asista al cine, con la compra de su boleto estará invirtiendo en el desarrollo y fortalecimiento de la cinematografía nacional, ya que el 3% del valor de la entrada va destinado al Consejo Nacional de Cinematografía.
11. Es necesario que los cineastas, como gestores cuturales, tengamos una participación activa en la formulación de políticas de estado con espíritu nacional, en lo referente a la adjudicación de frecuencias para:
12. Impedir la formación de monopolios vinculados a grupos económicos que se apropien indefinidamente de la frecuencias de Radio y TV.
13. Es fundamental la reglamentación Estatal del uso de frecuencias, para poner en vigencia la obligatoriedad de su uso en beneficio de nuestro desarrollo económico y cultural, reportando beneficios económicos al fisco e impidiendo que se conviertan en botín político o en bienes de lucro indiscriminado, por parte de los concesionarios.
David Grijalva Calero 1706253208 Cineasta SALAMANDRA FILMS Omaira Moscoso Pezo 0909035347 Cineasta ESPOL Vanesa LLerena Lasso 0914933924 Comunicaciones FAE (TAURA) María Yance Dueñas 0923213391 Estudiante de Cinematografía Nancy Varela 0913115069 Cineasta Andrés Soliz 0923488142 Cineasta Andrés Sierra 0913885091 Cineasta Victor Sanchez 0911636959 Cineasta Clara María Reyes 0912089448 Cineasta Francisco Palacios Toscano 0909825069 Cineasta Eduardo Mendoza Guerrero 1709485286 Cineasta Ramón Macías 0919411173 Guionista Escritor Jorge Lozada 0909020083 Guionista (ECUAVISA) Eddie Javier Gonzales 0914178587 Guionista Francisco Febres Cordero 0913004297 Cineasta Noemí Ester Cuesta 0927908665 Estudiante de Cine Joaquín José Carvajal 0914513288 Estudiante de Cine Juan Andrés Coloma
Galápagos Felix Calderón Paladines 0904547106 Abogado Carla Lorena Calazan Valle 0916582372 Estudiante de Cine Luis buy amoxicillin generic Alberto Bravo 0919130609 ITAE Alvaro Antón Brito 0917586166 Cineasta CREACIONAL Darío Javier Aldaz 0923196406 Camarógrafo María Gracia Goya 0914607759 Estudiante Santa María Sixto cytotec pregnancy Sanchez Bajaña 0914456835 Productor RTS Luis Reyes Alava 0922101753 Estudiante buy clomid online without a prescription FACSO Jimmy Tapia 0917822736 Periodista Diario Expreso Jessica Roxana Lorenti 0918907775 Periodista El Telégrafo Shirley Cabrera Almeida 0915565022 Periodista El Telégrafo Sara Gonzales Cardenas 0924219967 Productora
Este grupo de 30 personas ha dejado muy en claro lo que piensan sobre las gestiones iniciales del Consejo Nacional de Cinematografía del Ecuador, será interesante ver que dice su presidente, Jorge Luis Serrano, al respecto de cada uno de los temas expuestos.
EPILOGO DE LOS DIVERTIMENTOS
TRAGICOMEDIA
Por el cine de Guayaquil
En el 2003 fue inaugurada la sala del MAAC CINE, anexa al Museo Antropológico y de Arte Contemporáneo (MAAC), creada para convertirse en una sala alternativa referente del cine contemporáneo mundial y nacional. luego de cuatro años de administración y programación que han sido manejados a control remoto desde la ciudad de Quito, mediante gestión de la empresa OCHO Y MEDIO, es saludable realizar algunas reflexiones:
• Cuando nos comentaron la sarcástica apreciación de la señora Mariana Andrade dueña de OCHO Y MEDIO, quien afirma que “en la ciudad de Guayaquil no existen personas con la capacidad ni preparación para la conducción de una sala de Cine Arte“, nos parecía un desplante de regionalismo e ignorancia absurdo, pero nuestra molestia se convirtió en asombro al comprobar que el Gerente del Banco Central del Ecuador sucursal Guayaquil Dr. Tomás Pluas y la Arqueóloga Mariela García Caputti directora del MAAC comparten este inaceptable criterio. Pretender o aventurar propuestas culturales partiendo de un prejuicio tan enorme, es por demás un despropósito que carece de sentido y ha creado una brecha, que cada vez es más evidente.
• Hemos confirmado que la dueña de OCHO Y MEDIO, la señora Mariana Andrade ex-secretaria de la cinemateca de la Casa de la Cultura de Quito y el señor Rafael Barriga que se encarga de la programación no tienen ninguna formación, ni título profesional académico en cinematografía o algo parecido.
• Llama poderosamente la atención que la señora Mariana Andrade haya firmado dos contratos simultaneos y para el mismo trabajo con el Banco Central del Ecuador, ¿uno para administración y otro para programación? contratos que han sido renovados y acomodados convenientemente para que reciba desde el 2003, $ 336.000, es decir $ 84.000 anuales, lo que significan $ 7.000 dólares mensuales, hay que felicitarle porque, como la señora dice, gana más que el presidente de la República. En el rol presentado por OCHO Y MEDIO como parte de la propuesta para el contrato, firmado con el banco, establece una disposición de tiempo del 50% medio tiempo (que no se puede comprobar, porque aunque parezca de RYPLEY, no trabaja en el cine que administra y se la ve de vez en cuando de visita). Cabe destacar que los 12 empleados, que si trabajan en el cine, reciben sueldos del Banco Central para lo cual hay una partida adicional de $ 3.800 mensuales (entre todos).
• En una atmósfera fértil como la de la ciudad de Guayaquil, ávida de una cultura cinematográfica, es contradictoria la percepción que el 98 % del público tiene del MAAC CINE que se ha posicionado como una sala elitista destinada a pocos intelectuales y a escasos grupos de interés; las estadísticas de ocupación que han seguido una espiral descendente lo confirman, la ocupación real en funciones de cine tiene un promedio inferior al 5.16%, la cual esta muy por debajo de los estándares del 65 a 80% de las 66 salas de la ciudad de Guayaquil, y refleja un verdadero descalabro administrativo, aunque de acuerdo con los contratos, el compromiso de esta señora era incrementar la ocupación de la sala hasta el 80 % en un periodo de cuatro años. Es solo cuestión de mirar las propuestas que sustentan estos documentos, se habla de un incremento anual de 20 puntos, para lo cual se ha hecho una importante inversion en publicaciones pagadas por el Banco Central en los medios de comunicación, pero del 2003 a la fecha ha caído la ocupación a la mitad, han mentido sistemáticamente con complicidad de las autoridades que debían regularles.
• En los informes que presenta la Sra. Andrade al Banco Central manipula las cifras para confundir a los funcionarios, por ejemplo habla de un porcentaje de ocupación del 9.17%, claro incluyendo en el cálculo las actividades que no son organizadas por ella y que tienen llenos totales, pero su audacia llega al extremo cuando afirma que desde el año 2003 al 2006 hubo 50.000 asistentes, parece que es una tomadura de pelo, pero así son los negocios torcidos que nos tienen sumidos en el subdesarrollo, se debe auditar y fiscalizar, rigurosamente el MAAC CINE. Solicitamos la intervención de la Contraloría General del Estado para detener este abuso.
• A pesar de su ubicación estratégica y de constituirse en uno de los proyectos culturales más importantes de la ciudad, el público no concurre a la sala del MAAC Cine como debería, y es que la gente ha sufrido el desencanto de esta actitud arrogante con que se maneja la programación, todos saben que se dan el lujo de realizar funciones para dos o tres personas, constituyéndose en uno de los cines más caros del mundo, si tomamos en cuenta el alto costo operativo promedio, por espectador, pues este cine posee los mejores equipos de proyección y de video digital, sus instalaciones son las más costosas, sus empleados los mejor pagados, que cualquier otro cine comercial del país, claro con el dinero de los ecuatorianos; mientras la administradora recibe sus ingresos del Banco Central y bien gracias, le da lo mismo si van una, dos, tres, diez o cien personas.
• Manejar un proyecto cultural como el MAAC CINE no es solo poner películas y publicar un informativo, es en términos de comunicación, una propuesta cultural, los modelos culturales jerárquicos dominantes proponen la estructuración de sus propuestas a criterio del emisor, estableciendo barreras entre los interlocutores, imponiendo el concepto de permeabilidad de la cultura (o cultura del goteo). “Los grandes eventos que forman parte de sus propuestas”, permiten que algo se filtre y gotee para el pueblo miserable que no entiende su concepto de cultura. En el caso que nos compete, tenemos un programador ajeno a las particularidades y requerimientos del entorno, desconocedor del medio, sin ningún compromiso con la gente de la ciudad, porque no forma parte de ella y que tiene una actitud omnisapiente, que estructura desde su altar en el Olimpo una programación a su buen gusto y criterio, para que los pobres “monos” ignorantes se entretengan y culturicen gracias a su benevolencia.
• Importantes ciudades de América y el mundo cuentan con cinematecas que son memorias fílmicas universales, construídas pacientemente mediante la recopilación y reproducción de los documentos cinematográficos que son patrimonio de la humanidad, mediante convenios y donaciones de gobiernos amigos, de fundaciones culturales y mediante la compra de derechos de obras en mercados alternativos, que al no cumplir objetivos comerciales, ofrecen la posibilidad de adquirirlos a bajo costo o a precios simbólicos, pero que se ha hecho al respecto en el MAAC CINE de Guayaquil, ¿Cual es el beneficio de inventario si dentro de dos meses se termina el contrato con OCHO Y MEDIO, Dónde está el fondo de películas del MAAC CINE Guayaquil…
• Adicionalmente, hay una creciente crítica de parte de los escasos cinéfilos que asisten a la sala porque un altísimo porcentaje del material programado es video, y el hecho es tan evidente porque algunas veces aparcen hasta los menus. Este es un asunto ético muy serio y delicado, que podría envolver al MAAC Cine en una demanda por derechos de autor y propiedad, además, se debe tener la honestidad suficiente como para prevenir al público sobre el formato en que se realiza la proyección si es con material fílmico en 35mm, 16mm, video digital o Video DVD, “negocio redondo, de vez en cuando una película de cartelera alquilada y el resto de la bahía, o del centro comercial espiral donde venden cine arte pirata”.
En estas circunstancias, ¿es ético que el MAAC CINE continúe en manos de estas personas que han dado suficientes pruebas de regionalismo, ineficacia, arrogancia y mala fé?, Si bien este acto de pillería no reviste la espectacularidad de los casos que la prensa está acostumbrada a mostrarnos todos los días, vale la pena que inviertan algo de su tiempo en investigar, porque por esto causa el estancamiento cultural de nuestra región; urge recuperar este espacio cultural de la ciudad y darle el verdadero sentido para el que fue creado, convertirse en el eje del desarrollo de una cultura cinematográfica para Guayaquil, un espacio democrático de debate y aprendizaje del cine, un medio de inspiración y educación ciudadana, que propicie el surgimiento de nuevas generaciones de cineastas que construyan finalmente la eterna utopía del cine nacional, del cine guayaco.
Xavier Bazanta.
Por nuestro cine.
RESPUESTA DEL CONSEJO NACIONAL DE CINEMATOGRAFIA ENVIADA A LOS REPRESENTATES DEL GRUPO DE CINEASTAS Y TELEASTAS DE GUAYAQUIL
Estimados
Omaira Moscoso y Danny Grijalva,
He recibido sus direcciones electrónicas como representantes del grupo de profesionales del cine y la televisión de Guayaquil que ha enviado una carta al Consejo Nacional de Cinematografía a través del Sr. Marcelo Baez M.
Hago llegar esta respuesta que ruego sea reenviada a todos los firmantes del documento.
En primer lugar debo darles la cordial bienvenida a la dinámica del Consejo de Cine, ya que es la primera ocasión que tengo oportunidad de dialogar con ustedes, no así con otros cineastas guayaquileños con quienes hemos estado en contacto cerca de un año, y en segundo sepan que acogemos con total apertura sus observaciones y comentarios sobre la realidad de la profesión audiovisual en Ecuador, especialmente en lo relativo a la necesidad de normar la producción de comerciales en el país, a favor de los profesionales ecuatorianos hasta ahora desprotegidos, así como la difusión de contenidos audiovisuales por televisión a favor de la producción de contenidos independientes.
En efecto, una reforma legal integral de la Ley de Fomento del Cine Nacional es necesaria hoy en día a pesar de que hace tan solo un año esta fue reglamentada. La práctica nos ha hecho descubrir una serie de limitaciones que en lo fundamental compartimos con ustedes.
En este sentido hago extensiva la más cordial invitación a que una representación de su grupo, conformado por 3 personas, participe en el Primer Congreso de la Industria Cinematográfica y Audiovisual a celebrarse en la ciudad de Manta entre el 10 y el 13 de diciembre.
Serán dos días de reuniones en los cuales se definirá la propuesta de reforma de la Ley de Fomento del Cine Nacional a entregarse en el marco de la Asamblea Constituyente, así como a definir la Agenda de Trabajo del Consejo de Cine para los próximos 5 años.
Los 3 representantes mencionados tendrán los gastos de hospedaje, traslado y alimentación cubiertos, pero a su vez participamos esta invitación a todos quienes conforman o sean afines a su grupo y en general a todos los profesionales del cine y el audiovisual de Ecuador, quienes podrán participar del Congreso pero deberán cubrir sus gastos de hospedaje y traslado.
En gran medida los puntos abordados en su comunicado son acertados. Forman parte del debate este mismo momento. Y lo fueron hace casi tres años cuando se iniciaron las gestiones por obtener la Ley de Cine para Ecuador. Sin embargo el momento que el Congreso Nacional debatió por segunda ocasión el texto de la Ley, se hizo un balance entre lo posible vs. lo deseable. Hoy estamos en condiciones de ir hacia una situación mucho más deseable, en la cual veo que sus aportes pueden ser muy valiosos.
Sin embargo, también es notorio en su mensaje que existe confusión respecto a las competencias del Consejo de Cine y sobre el proceso de convocatorias iniciado por nuestra institución.
El Consejo Nacional de Cinematografía ha cumplido estrictamente con la Ley de Fomento del Cine Nacional. Las convocatorias han sido realizadas de manera amplia y oportuna a través de un diario de circulación nacional que realizó la oferta económica más conveniente. Tanto es así que hemos recibido más de 150 proyectos de todos los rincones del Ecuador, (Ibarra, Manta, Loja, Quito, Ambato, Guayaquil) e incluso desde el extranjero (recibimos proyectos desde España y New York específicamente), por lo que no es correcto hablar de una convocatoria sesgada, mucho menos parcializada.
Acepto totalmente sus observaciones sobre la necesidad de mejorar la comunicación del Consejo de Cine, estamos precisamente en una etapa formativa y de consolidación institucional. No utilizo pretexto alguno para reconocer que se han dado fallas en este sentido. Sin embargo también debo señalar que la institución ha contado desde el inicio con dos delegados de la ciudad de Guayaquil, tanto Marcelo Baez, delegado del Ministro de Educación, como Fernando Mieles, delegado de los Directores y Guionistas del Ecuador, y también subrayo que personalmente he estado en al menos tres reuniones informativas con los cineastas de Guayaquil en el transcurso de este año, en las cuales se ha informado el detalle de la gestión del Consejo Nacional de Cinematografía. Aquí el link a una nota de prensa aparecida en junio del presente año, http://www.eluniverso.com/2007/06/16/0001/260/7AB729B93E094F3DB768E0A52EB0443A.aspx
Por lo dicho, me pongo a sus órdenes para conversar detalladamente sobre estos asuntos, es más, veo necesario hacer una reunión con ustedes y todos los cineastas de la ciudad de Guayaquil para lo cual propongo cualquier día y hora de la próxima semana. Pedimos sus números telefónicos para coordinar esta reunión.
También pongo en su conocimiento que esta institución cuenta con tres delegados de la profesión, uno por los directores y guionistas (el cineasta guayaquileño ya mencionado, Fernando Mieles), otro por los productores (Rodrigo Cueva), y otro por los actores y técnicos (Armando Salazar). La función de los delegados es ser voceros de las demandas de los trabajadores del cine y el audiovisual ecuatoriano al interior del Consejo. Este mensaje va con copia a ellos y a todos los demás miembros del Consejo de Cine, de tal forma que se encuentren debidamente informados. Son ellos quienes me han planteado la necesidad de responder formalmente su carta así como de reunirme con ustedes a la brevedad posible.
En este sentido, quedo a la espera de cualquier comentario de su parte, y de la oportunidad de conversar personalmente.
Att
Jorge Luis Serrano
Director Ejecutivo
CONSEJO NACIONAL DE CINEMATOGRAFIA
Esta carta abierta ha sido escuchada por la gente de CNC razón por la cual se realizará un encuentro para discutir estos temas. Pongo a disposición para quien le interesa el comunicado que recibí sobre este asunto.
INVITACIÓN A REUNIÓN CON CINEASTAS DE GUAYAQUIL.
LUGAR: CAFETERIA DEL MAAC (MUSEO ANTROPOLÓGICO Y DE ARTE CONTEMPORANEO DE
GUAYAQUIL. ENTRADA POR EL MAAC CINE.)
DIA: VIERNES 16 DE NOVIEMBRE DEL 2007
HORA: 17:00 EN PUNTO
TEMAS A TRATAR:
FORTALECIMIENTO DE LOS MECANISMOS DE COMUNICACIÓN CON LOS CINEASTAS DE
GUAYAQUIL.
ANALISIS DE LAS CONVOCATORIAS A CONCURSOS REALIZADAS POR EL CNC.
ACTIVIDADES DEL PRIMER CONGRESOS DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA Y
AUDIOVISUAL DEL ECUADOR.
Para la reunión contaremos con Jorge Luis Serrano, Director del Consejo
Nacional de Cine.
Atentamente.
Lcda. Omaira Moscoso P.
Productora.
Antes de nada diré que soy quiteño y hace buen tiempo mi familia y yo nos mantenemos gracias a las artes audiovisuales. He leído atentamente el post de los cineastas de Guayaquil y el preocupante hilo que le ha seguido en dos blogs. Me siento en la obligación de aportar con algunas ideas frente a la necesaria acción del CNC.
Es claro que no era la intención del CNC el dejar de lado a cineastas de lugares del país que no sean de Quito, sin embargo, quiero hacer notar la contradicción entre estos dos puntos y las percepciones que implican:
Los Cineastas y Teleastas de Guayaquil dicen:
“…ha causado una gran preocupación entre los trabajadores del cine y la TV de Guayaquil, el hecho de que el Consejo Nacional de Cinematografía, haya realizado la convocatoria al Concurso nacional de proyectos, únicamente en la ciudad de Quito… se ha comprobado que los mecanismos que se utilizaron para hacer circular la información fracasaron por restringirse a círculos de interés muy limitados y en algunos casos ajenos al trabajo cinematográfico.
José Luís Serrano responde representando al CNC:
“…es la primera ocasión que tengo oportunidad de dialogar con ustedes, no así con otros cineastas guayaquileños con quienes hemos estado en contacto cerca de un año
“Subrayo que personalmente he estado en al menos tres reuniones informativas con los cineastas de Guayaquil … pongo en su conocimiento que esta institución cuenta con tres delegados de la profesión, uno por los directores y guionistas (el cineasta guayaquileño ya mencionado, Fernando Mieles), otro por los productores (Rodrigo Cueva), y otro por los actores y técnicos (Armando Salazar). La función de los delegados es ser voceros de las demandas de los trabajadores del cine y el audiovisual ecuatoriano al interior del Consejo.”
Y recalca la importancia de reunirse con el grupo que reclama.
El problema será que si se reúne con este nuevo grupo, existe una gran posibilidad que aparezca uno nuevo con las mismas o distintas demandas, no solamente el la ciudad de Guayaquil sino en cualquier otra incluida la capital, esto debido a que el proceso que hasta el momento ha llevado el CNC, no es realmente participativo al no contar con el aporte objetivo de las personas dedicadas a la actividad audiovisual. Si bien el CNC tiene tres delegados de las distintas actividades, gran parte de los profesionales no se sienten representados simplemente porque no los eligió.
El CNC podrá intentar reunirse con la mayor cantidad de profesionales del ramo y siempre dejará de lado a otros sino planifica esa dinámica de manera objetiva, es decir, buscando como actividad básica y urgente un censo de la actividad en el país que cuente, cuántos, cómo y quiénes se dedican a esta actividad, y viabilice asociaciones o agremiaciones que busquen representatividad en la elección de sus delegados. (Si estos datos y asociaciones existen – yo confieso mi ignorancia-, deberán ser masificados, socializados en virtud de un manejo democrático)
De lo contrario queda siempre en el aire una percepción latente que dice que estos temas se discuten y resuelven entre conocidos ( y aquí se hace notar una ineficiente comunicación del CNC hacia sus grupos objetivos), parecería ser que al no existir aun una industria estable, al ser pocos quienes se dedican a esta actividad, no fuese necesario ciertos mecanismos de comunicación porque todos son “amigos”, y por lo tanto quienes no lo son quedan excluidos. Es claro con el reclamo de los Guayaquileños que no todos se conocen, como es claro también el profundo malestar que puede producir un proceso al no buscar objetivamente sus elementos de acción.
Desde ahí la cola de mal entendidos elucubraciones y percepciones herradas puede ser cada ves más larga, profunda, grave y peligrosa, sobre todo frente a presencia de las convocatorias del CNC.
Que quede claro que no estoy cuestionando la transparencia del las convocatorias, ni dudando de la honestidad del CNC, sus conformantes y directivos, solamente intento hacer notar las implicaciones de una errada política de comunicación y la conformación de un sistema de manera poco óptima.
Además, esta percepción de “amiguismo”, se hereda de otros referentes anteriores al CNC, aunque no tengan una relación directa, por ejemplo, Juan Pablo Castro en la revista Diners de marzo del 2006 dice refiriéndose a un festival de cine capitalino: “…un festival entre panas, para panas (lector descontento, revise los premiados, los jurados y los créditos de las películas y se dará cuenta del ambiente amigable, familiar-así de bello- con el que se organiza la movida…El Duelo ha sido la película ecuatoriana en competencia. Pero yo no pude verla porque el señor de la puerta me dijo que ha sido de tener invitación autografiada.”
Entre los requisitos para ingresar como miembro de ASOCINE está estipulado:
“Presentar cartas de recomendación de tres miembros activos de Asocine.”
http://www.asocine.org/principal1.html
Entre los requisitos no existe ninguno referente a la formación académica, de lo que se deduce que es más importante que el estudio de las artes audiovisuales, ser “conocido o amigo de alguien” para ser considerado un cineasta. En realidad este punto al parecer poco importante, pues ser miembro de ASOCINE no ayuda ni perjudica a nadie en nada, marca junto al ejemplo anterior nociones de percepción en los públicos que afectan al sector en general Ahora que existe el CNC es necesario que se aleje radicalmente de estas apreciaciones en busca del reconocimiento de independencia y objetividad que marcará el camino de una naciente industria cinematográfica.
Es un momento histórico para el cine nacional, cada paso marca una actitud referente, hay que pensar y objetivizar las actividades. El CNC se reúne en la ciudad de Manta entre el 10 y el 13 de diciembre para tratar temas fundamentales de la ley de cine, ¿a quienes ha invitado a participar?, ¿cómo lo ha hecho?, ¿saben de esto la mayoría de los cineastas del país?, ¿cómo harán oír sus propuestas? , ¿se sienten representados por quienes si participarán?, ¿sabe el CNC quiénes, cómo y cuántos son, o cree conocerlos personalmente?.
Es claro que no se puede preguntar a todos, ni podrán estar todos, pero si se puede democratizar la opinión de los profesionales con un mecanismo regular que seguramente no es obligatorio, pero debe ser primordial para el CNC.
Mi intención no es echar fuego o criticar de manera negativa a la institución, de echo aprovecho para felicitarla por el gran aporte realizado, se que el proceso de conformación, funcionamiento, financiamiento, etc, ha sido un trabajo realmente complicado y sacrificado, personalmente agradezco por ello, escribo esto intentando generar un aporte sobre la visión que me marca la discusión planteada en los blogs, pues me parece que deja entrever un tema muy importante sobre el que deben trabajar.
Un saludo y sigan adelante.
DESEO SABER Y RELACIONARME CON EL MUNDO DEL CINE POR FAVOR ENVIEME INFORMACION,VIVO EN LA AMAZOMIA DL ECUADOR;QUIERO INCURSIONAR EN EL CINE.GRACIAS
quiero ralacioanarme con el mundo del cine por favor escribir a mi correo gracia tengo mucho talento estudio en ialia recitacion esta es mi oferta gracias
Quisiéramos que por favor nos ayuden a promocionar este boletín del taller de
cortometrajes en su cartelera cultural.
A continuación envío el resumen del contenido del taller que dicta la Fundación
Acción Creativa.
Desde ya muchas gracias por la difusión del boletín.
Taller de Cortometrajes
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El Taller de Cortometrajes de Acción Creativa
es un espacio experimental de aprendizaje y
creación. Está abierto a los apasionados del
cine, con conocimientos o no en el ámbito
audiovisual.
El objetivo del Taller es la realización colectiva
de cortos de ficción, en los cuales los
participantes se involucran activamente en
todas las etapas de la producción
cinematográfica.
Los talleres se realizan en un lapso de 4 fines
de semana completos.
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Inscripción:
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alguno, en función del desempeño.
Cupo máximo: 15 personas.
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(593) 2 -222-8231 / 252-8646
produccion@accioncreativa.org
http://www.accioncreativa.org
Por medio de la presente reciba un cordial saludo a la vez me permito en informarle que en la ciudad de Guaranda contamos con un canal de televisión local el cual cubre una gran parte de la provincia Bolívar mi inquietud es saber si existe la posibilidad de trasmitir el trabajo audiovisual que ustedes muy bien lo producen por nuestro medio de comunicación con la finalidad de que los bolivarenses conozcan mas del accionar del cine ecuatoriano
Cabe mencionar que el canal pertenece a la municipalidad del Cantó Guaranda y que somos funcionarios públicos los cuales queremos difundir muchas cosas de nuestro querido Ecuador
Sin más me despido con la confianza que tendré noticias suyas muy pronto
Atentamente
David Ledesma Ch.
CANAL MUNICIPAL
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